YELLOW MAGIC ORCHESTRA «Propaganda»

0
193
views
YELLOW MAGIC ORCHESTRA «Propaganda»
YELLOW MAGIC ORCHESTRA «Propaganda»

«Propaganda» вышла на экраны в 1984-м, после распада (как тогда считали, окончательного) главной электронной группы Японии YELLOW MAGIC ORCHESTRA. Музыканты устали, что на родине их рвут на сувениры и что разовый экспериментальный проект отбирает все больше времени, не давая концентрироваться на других работах. У Рюити Сакамото впереди была BAFTA за музыку к «Счастливого Рождества, мистер Лоуренс», работы с Бертолуччи, «Оскар» и «Золотые глобусы», у Харуоми Хосоно — успешные продюсерские проекты, в том числе работа со студией Хаяо Миядзаки, у Юкихиро Такахаси — бесчисленные соло-альбомы, сотрудничество со Стивом Янсоном (JAPAN).

YMO уходили на пике популярности, и на материале съёмок с двух последних концертов решили сделать фильм. Режиссером и сценаристом выступил Макото Сато, известный театральный постановщик, лауреат нескольких крупных национальных премий, позже — первый художественный руководитель Setagaya Public Theatre. И то, что более чем 30 лет спустя после релиза «Propaganda» выглядит завораживающе, его заслуга. Это не концертное видео и не художественное кино, это музыкальный спектакль о мальчике и женщине. Спектакль почти немой — в кадре нет ни единого лишнего слова кроме цитаты из «Альфавиля» Годара в самом начале и речи мальчика в конце.

«Propaganda» цепляет не только визуальными решениями, но и неуловимым диссонансом. Дело в том, что фильм оперирует в том числе и эстетикой, которую мы чаще видим в антиутопиях, и она давно экспроприирована альтернативными командами. А музыка YELLOW MAGIC ORCHESTRA выламывается из лакированной черно-красной тоталитарной картинки. И на этом контрасте особенно хорошо видно, в чем их подход отличался от подхода KRAFTWERK — предшественников и вдохновителей. Последние серьёзно и основательно выковывали образы нового мира, YMO — жонглировали образами старого. Они транслировали обратно этим странным западным людям, для которых «все желтокожие на одно лицо» их представления о Востоке. А публика тянулась к ним, счастливо открывая уже известное. И в «Пропаганде» кадр за кадром последовательно смешивают тот же самый дремучий коктейль. Но, очевидно, для самих музыкантов эта музыка так и осталась шуткой. И даже на изломе, когда они уже знали, что спалят в финале фильма свой реквизит, им хватало сил перемигиваться на сцене. Ирония сделала их успешными. Ирония стала тем, что держало их вместе годы и годы спустя.