Even A Tree Can Shed Tears: Japanese Folk & Rock 1969-1973

0
45
views

Этот сборник был бы бесценен, даже если бы не был так филигранно составлен.

Большинство представленных здесь артистов из-за закрытости и обособленности (в том числе и технологической) японского рынка звукозаписи до сих пор почти неизвестны. Их треки не найти в популярных стриминговых сервисах. И чтобы как-то разобраться, нужно либо искать оригинальные винил и СD, либо в обращаться к нелегальным файлообменникам. «Even A Tree Can Shed Tears» — первая полностью легальная компиляция, изданная за пределами страны.

В том, что лейбл Light In The Attic начинает издание Japan Archival Series с периода конца 60-х есть свой резон. Этот сборник — слепок одного из самых интересных слоев истории развития японской музыки, когда локальная рок-сцена наконец-то переболела продюсерскими проектами, перестала пытаться повторить исключительно формулу успеха THE BEATLES, обрела собственное лицо и научилась полагаться на родной язык. Этот период впоследствии назвали эрой New Music.

Нельзя сказать, что эта музыка полностью свободна от влияния западных коллег. Но это влияние уже отлично от копирования. Может быть, вы и услышите здесь что-то от Нила Янга, Джонни Митчелл и Ника Дрейка, но каждая из этих вещей звучит сама по себе. Фолк-сингер Кэндзи Эндо вспоминал, что, когда впервые услышал Боба Дилана, подумал: «Этот парень создает нечто, что не существовало раньше». И для него это был вызов. Трек Эндо «Curry Rice» не случайно звучит первым на сборнике — это пример адаптации фолк-традиции, сочетания истории и повседневности, когда простые образы (рис с карри на столе, кошка, телевизор), отражают тот культурный шок, который пережила страна, когда писатель Юкио Мисима совершил ритуальное самоубийство.

На «Even A Tree Can Shed Tears» сложно делить треки на известные и неизвестные. Скорее известна большая часть, хотя многие фигуранты заслуживают отдельного рассказа. Это и HAPPY END, благодаря которым в свое время была поставлена точка в дискуссии о том, может ли рок-н-ролл в принципе звучать на японском языке. И Харуоми Хосоно, чьи проекты (HAPPY END и YMO) дважды кардинально изменили местную сцену. И будущий основатель SADISTIC MIKA BAND Кадзухико Като — музыкальный продюсер, автор многих хитов поп-патриарха Савады Кендзи. И «японская Джони Митчелл» — Сатико Каненобу — одна из первых женщин-сонграйтеров, добившихся популярности в жанре, где до этого в основном доминировали мужчины, а потом надолго оставившая сцену (вернуться ее уговорил Филип Дик). Здесь почти у каждого своя невероятная история.

Этот альбом — легкий способ познакомиться с ними. И, может быть, после копнуть чуть глубже.